PMA亮点:Gustave Le Gray,"双桅船"


作者:安德鲁·埃舍尔巴赫(Andrew J Eschelbacher)。本文的特色 The 采集: Highlights from the波特兰艺术博物馆

古斯塔夫·勒·格雷(Gustave Le Gray)在描述他最大的职业野心时说:“我希望摄影,而不是落入工业,商业和商业领域。那是它唯一的真实地方。”

古斯塔夫·勒·格雷(Gustave Le Gray)(法国,1820 – 1884年),双桅船(Brig in Moonlight),1856年,从湿胶棉负离子底片上打印出的蛋白粉为12 3/8 x 15 3/4英寸。在Susan Donnell Konkel纪念基金会以及Freddy和Regina Homburger捐赠基金会的支持下购买博物馆,2013.6。图片由Pillar Digital Imaging提供。

古斯塔夫·勒·格雷(法国,1820年-1884年), 双桅船 (Brig in Moonlight), 1856年,用湿棉绒胶负版印刷的蛋白纸,打印尺寸为12 3/8 x 15 3/4英寸。在Susan Donnell Konkel纪念基金会以及Freddy和Regina Homburger捐赠基金会的支持下购买博物馆,2013.6。图片由Pillar Digital Imaging提供。

双桅船 这是对这项工作和摄影媒体潜力的技术和美学证明。在作品中,一艘孤独的船静静地漂浮在广阔的海洋上,因为水和天空的反射在垂悬的云层中产生了空灵的品质。浪漫主义的图像体现了该时期对渲染自然崇高的兴趣,这通常是画家的作品。 Le Gray并没有使用更传统的媒介,而是使用照相过程捕捉了类似的艺术感,但允许他创造出可再现和技术创新的图像。

勒·格雷开始了他的画家生涯,然后在1840年代后期转向摄影。他迅速成为一支创新力量,将威廉·亨利·福克斯·塔尔伯特(William Henry Fox Talbot)的纸面处理带到了法国(见目录14)。此后不久,他采用了一种新的摄影技术,该技术使用了大型玻璃底片。这些玻璃板结合了蛋白印的化学成分,产生了异常清晰和细腻的图像,比Talbot的咸纸印刷的图像更稳定。此外,玻璃底片使摄影师可以比以前更大的规模进行摄影,使风景如 双桅船 可能。玻璃板的坚固性也很重要,因为它可以使艺术家制作的复制品比纸质底片要多得多。

双桅船 在19世纪中叶成为著名和著名的图像,勒·格雷(Le Gray)制作了数百种版本。尽管他使用单片底片捕获了该场景,但后来他通过使用两个底片来完善了用于后续港口图像的技术。在双板系统中,Le Gray创造了天空的一景和水的一景。然后,他将两个底片对准在一起,然后再将其曝光以进行正印。这种结合使海景气氛更加清晰。尽管在艺术上取得了重大成就,但这位艺术家在1850年代后期仍然面临着严重的财务困难,最终在1860年逃离了法国,并背负了债务。他一生的几十年。